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    花鸟画艺术新的突破—雷正民
    发布者:秦海书画网   ‖  发布时间:2017-5-7 8:01:46  ‖  查看2327次  ‖  
    花鸟画艺术新的突破
    ――秦海画迹初览

    雷正民
    今次去风景秀丽的海滨名城威海,结识了画家秦海,我在东山宾馆房间的窗前,伴着拍击岸边礁石的涛声,翻阅他赠我的《秦海花鸟画集》,60件作品,是画家营造的一份艺术天地,每使我兴奋,感慨击节称快。
    多少人自称写意能手,而不知写意者,首先作者胸中要有诗情画意,有独到的观察与体悟,"应写生而复写意,写意而后复写生,自能形神俱见。"(齐白石语)"尽精微,致广大。"(徐悲鸿语)秦海的画一派豪爽壮阔的气概,不求形似却往往在妙处又显逼似之真,大胆取舍。有时似乎达到简洁的极限,然而给人的感觉却又是丰满繁茂之境界。不禁令我想起王安石的诗句"但疑技巧有天得,不必勉强方神通。"
    葫芦,这是花鸟画家的传统题材,问题在于画家不是从生生不息的自然生态中捕捉生机灵性,而只是沿袭着先师的笔墨造型,轻轻一勾一抹了事,成为千篇一律毫无生机的呆板的重复。我看秦海之作《收获季节》,使我为之一惊,未曾见过如此的别开生面。画面上稀疏的枝条,几成残破之状,然劲挺的骨干,想见曾有的辉煌,三只微风中错落而又沉甸甸的葫芦,浓缩着春秋岁月的生命精华,那些曾经繁华而落去的败叶,将残的枝条,它们的生命,以及时光的积累,都能注进这三个铁铸一般的果实之中。《个个成器》呢,似与前者相仿佛,但构图主意又有新的意趣。枝条的穿插,有书法意趣,横斜疏密之间又呈结构之美,而两组五只葫芦,形态各异而又有色彩的变化,说明生命成长的新老过程,画面上端仰首的小鸟,不就是赞美这些世界新陈代谢生生不息的行吟诗人吗?
    秦海的画,表现的是感觉,是抒情。《艳阳秋》不是无端的浓艳。凡是到过海边的人都能领会这种有些晕眩耀目的感觉,波光粼粼,闪烁着多少金色的亮点,在这风动波涛的浅海处,小鸟迅速地寻觅着美味佳肴。《月色》梦中的小鸟雀和疏影横斜垂挂如网的枝条,是那样朦胧,上可说并无一物,但夜月溶溶,恍恍惚惚之感,跃然纸上。
    重墨浓墨,秦海大胆擅长驾驭的艺术手法。有些事物干脆一块浓墨填满,充满力度的厚重感。宣纸沄化的痕迹,使之并不单调,如《听雨》,下边的两只小鸟一只在雨中无奈地瑟缩着,另一只抬头警觉地观望,那一定是有大滴的水在跌落。噢,再看那浓墨的芭蕉叶,饱含着积雨即将流泻。画家既是信笔挥洒地大写特写,却又如此细微地表现着自然界在特定情境中的精微特色,以景抒情。《春意》、《望春》的嫩芽、《明朝如冠红》浓艳的鸡冠花,不是简单地、浮浅地、市俗地点上色彩,而是用浓墨、重墨,用缠绵的笔墨独到地表现出来,别具雅韵。
    有一幅《微风燕子斜》,笔墨的随意任性可以说达到极限,迅速而下的燕子当然也不可能让你看个眉清目秀,似与不似的感觉恰在生动传神。画面上树枝穿插造成的几条抛物线交织所产生的韵律感,也助长了燕子飞翔的动感。这不是一般的梅兰竹菊,不是大同小异的四季花卉,这是艺术家经过对大自然深入细致的观察与独到的感悟,又将传统的笔墨技艺融汇在自己的千锤百炼中,有所发现,有所创新,有所突破,有所超越。传统出新,谈何容易,画家须有真知卓见,有扎实而独特的艺术修养,而又有胆敢独造的魄力与坚韧不拔的耐力,又能开怀放达随心所欲,长期积累乃期有成。余观夫画家秦海,正是在以上几个方面素养甚深,既肯勤于艺术实践,又善于艺术思维,具有灵感悟性,才会有今日的可喜成果,而获自成一家的艺术。
    画集中当有重皴擦苍劲老道的《香如故》,笔墨淋漓的《溢香》,以及淡雅如《生命之歌》等,如呈异彩之作,说明秦海的艺术风貌是多姿多彩,十分丰富的。他的艺术追求和能量也是多方面的,我这里就不及细述了。
    总起来看,在当今花鸟画坛,参予者众,出类拔萃者难,吾观秦海之作,确实不同凡响,既是传统笔墨的继承发扬者,又有所发展和新意,形成个人风貌。在花鸟艺术的某些方面作出超越性功绩。有望成功地向更高的层次和更高的境界进发。 
    2005.7.6
    (雷正民,原中国美术家协会书记处常务书记、著名画家、美术评论家)
                  

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