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    笔饱墨酣 气足神完—徐恩存
    发布者:秦海书画网   ‖  发布时间:2017-5-7 8:02:30  ‖  查看2997次  ‖  
    笔饱墨酣 气足神完
    ――秦海的花鸟画

    □徐恩存
    花鸟画家秦海是一个多年来默默笔耕的人,他担任着领导职务,在尽职尽责的公务之余,便是挥毫抒写,寻求内心的乐趣与自娱,用以培养自己的情操和调整心态。
    数年来,秦海潜心大写意花鸟画的创作,上追宋元花鸟画笔墨和明清大家的至臻境界,近学吴昌硕、潘天寿、李苦禅、崔子范等诸家的写意精神及笔墨精神,使其在艺术上获益匪浅,深得大写意花鸟画的要领,其写意花鸟画因此日渐老到。
    秦海的花鸟画,充满着浓郁的自然气息,笔下的花鸟可谓神气足,意笔简约,却笔饱墨酣,干湿浓淡与色墨配合,淋漓氤氲,形神兼备;画面洋溢着一派祥和的诗意氛围,看得出,画家对造化、自然、花卉、草木与禽鸟的悉心观察,以及他独特的提炼与诗化能力,寻常景色,一经笔墨表达,便充满盎然诗情。
    秦海是造境高手,首选是他以自己的笔墨能力恰到好处地表现自然之美,且能很好地控制情景、气氛与美感的发挥,绝不过分,也不欠缺;致使作品中始终洋溢着讴歌现实生活的清新气息,给人以审美愉悦与心灵的慰藉。其次是花卉、草木、禽鸟,主次分明,错落有致,虽然用笔瓷肆狂放,用墨率意,却围绕着境界的营造,决不失去分寸,因而,作品在淋漓酣畅之余,体现出一种单纯、简练的精湛性。
    大写意花鸟画,重要的是笔墨在精到的前提下不失却结构,画面上有了结构,笔墨可以随心所欲,却方寸不乱,反倒体现出一种率性之美,流露出画家的心性与气质;如《知秋》的书法用笔,遒劲老到,且置意笔画之法,简练精致,在意到笔不到中,线的交织与穿插形成了横向结构,为意象组合建立平衡,并给人以率性又不乏控制的感觉,写意又不乏传神的感觉,寥寥数笔却不乏耐人寻味的感觉,《地久天长》、《个个成器》、《燕子来时》、《磐石》等,都是这样的作品,其视觉美感效果是不言而喻的。
    好的作品,比如都有自己的笔墨秩序。秦海的花鸟画作品,在以书入画中,更重意到笔不到的意笔效果,因此,在点、线、墨、色和虚实、浓淡之间,都合乎章法布局的要求,意象处理中干湿与浓淡的运用处理,都体现出匠心独运的特点;特别是疏密关系的处理,是秦海的高明之处,密处点线繁多,多次重复迭加,虚处则大量留白,形成对比与呼应,这是一种有机的内在机制,在外部形态上,便形成了风格鲜明的秩序。如《秋雨秋色》、《啄木声声》、《清品》、《一年一度又秋风》、《菊有佳色》、《溢香》等作品,都体现出明确的笔墨秩序感,并左右着作品的形式风格。
    秦海的花鸟画有深厚的传统功底,他善于在传统中发现。在审美取向上,他不取清秀、婉约、细腻一路,而一味追慕并发扬苍润率性、雄健浑古一路,这既是一种笔墨境界,又是一种审美追求。秦海的花鸟画,用笔极重书写中的节奏、韵律,用墨于浓淡变化中见重拙浑厚,这里亦可见出秦海艺术上的回归传统,以及"直探造化根"的精神,度越了晋唐宋元,直入先秦,又经宋元明清,从中汲取营养,以厚积薄发;使他因而另拓新境,胸中郁勃、笔底造化,都凝聚为浑古笔力,以及狂草之势,在节奏和韵律中,形成跌宕起伏。
    秦海作品中的刚柔相济、布局险绝,气韵生动,及一任主观抒写与不拘于物象的笔墨表现,都传达着由生命深处流露出的精神气息,特别是其近作,更趋于烂漫天成、老而滋润、苍而含润、古而生秀,尤见出一种返璞归真的天性,见出秦海艺术的渐入佳境。
    苦心人、天不负,秦海必定会步履坚实地登上艺术新高峰。
    (徐恩存:著名美术评论家、著名画家)
                  

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